Polyglotte, caméléon, cultivée. Autant de mots qui décrivent Rosalía, autrice-compositrice-interprète catalane qui, d’un album à l’autre, se réinvente avec plus d’audace que Madonna pendant les trois premières décennies de sa carrière (oui, une telle chose est possible). Propulsée au rang de vedette mondiale avec El mal querer, son projet de fin de baccalauréat qui faisait entrer le flamenco dans le 21e siècle, la musicienne s’est ensuite frottée au rap et au reggaeton en collaborant avec Bad Bunny et Travis Scott. Elle a même flirté avec la K-pop (en duo avec Lisa du groupe Blackpink) et le R&B aux côtés du Canadien The Weeknd. 

Sauf que c’est vraiment avec Lux, son plus récent effort en date, qu’elle mettra tout le monde d’accord; les vieux et vieilles comme les jeunes, les croyant·e·s comme les athées. Les musiques sacrées et le chant lyrique sont au cœur de cet exercice de style qui met de l’avant les questionnements spirituels de la chanteuse, qui dit croire en quelque chose de plus grand, sans pour autant s’identifier à un culte ni faire grand cas des éloges reçus du Vatican (oui, une telle chose s’est produite). Ce qui rend cet album si spécial, si novateur aux oreilles d’une païenne comme moi, c’est le mélange des genres; l’audace qu’elle a, sur «Berghain», de faire se rencontrer l’opéra, l’Orchestre symphonique de Londres, l’icône islandaise Björk et l’artiste contemporain Yves Tumor. Ça devrait froisser les oreilles chastes, mais voilà: force est d’admettre que les représentants du Saint-Siège en redemandent.

— Catherine Genest, journaliste et écrivaine